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同样年过60岁,陈道明、张国立片约不断,为何濮存昕无戏可拍?
濮存昕的老家虽然在南京,但是他却是在北京出生的。童年的时候,因为一场病导致了小儿麻痹症。上小学的时候,因为走路一瘸一拐的,他被同学笑话是“瘸子”。那段时光,他更喜欢与马待在一起,很少与人接触交流 。
这个外号让他一度陷入了自卑当中,直到9岁那年家里人给他做了手术。手术做得很成功,从此以后 同学们再也不嘲笑了。濮存昕下乡做知青的时候 ,因为术后恢复期还没有过,走路的时候腿脚还是有些不利索。所以在很长的一段时间里,自卑感一直如影随形,他在乡下的工作主要是养马。
面对体制,他是心直口快的谏言者,批评剧院、 体制的言论屡屡见诸报端;面对后辈,他甘居二线,提携年轻演员,曾满怀善意劝告称林妙可“说话要自然”。谁能想到他曾被宋丹丹“瞧不上”:小濮,我们从来就没有看好过他,他哪儿会演戏啊。
过往的经历让他养成不怕吃苦、坚韧不拔的精神,他最终考上空政话剧团,成为一个专业演员。尽管起步晚,他却比别人多一份勤奋,也打动了蓝天野老师,他力排众议把濮存希调到人才济济的北京人艺。宋丹丹还曾当面断言濮存昕演不了《白鹿原》的主角白嘉轩,因为台词是陕西话,很难说好。他就回家天天听台词录音,过了一星期回来排戏,才让宋丹丹刮目相看。
濮存昕的演技无可厚非,先后获得过金鹰奖、华表奖、大学生电影节最佳男主角,两次获得梅花奖。更值得一提的是,濮存昕还是全国道德模范,曾经被评选为感动中国十大人物。后来他就把重心放在了话剧表演上。他主演的话剧《李白》成为北京人艺的保留剧目,这部话剧,濮存昕用29年的时间共演出过200场。
其实,如果濮存昕如果真的想重回荧屏,凭他的资历和能力,根本不可能是无戏可拍的。之所以现在没戏拍,是他对自己、对剧本作品要求太高导致的。濮存昕曾经给记者说,他要拍戏的话要提前一年做相关的准备,需要了解故事背景、整理人物性格小节等等。
不同性质的捐赠一旦开了先例后果很难预料,其实如果他没有给自己设计那么高的要求,如今的他早已是上千万的身价了。早年在拍摄《弘一法师》的时候,濮存昕在拍剃度的那个情节时,他就曾经受佛家 影响过。人这一生虽然会拥有很多,但是最终都是舍与得。2015年之后,影视圈中已经很少看到他的身影了,但是有空的时候 他还会上话剧舞台过过演戏的瘾。
曾经那些叱咤荧屏的优秀演员,现在已经很少出现在屏幕中。如今的影视圈,早已改天换地,现在是“流量”为王的时代。演员与明星之间的差别看作品就一目了然,当然现在的观众也并不傻。或许,某一天 若干年前的审美标准会再次重归,像濮存昕这样坚持做会舍会得的演员会越来越多。
但演着演着濮存昕发现,他好像被限制了戏路,整日出演的都是类似“玉面小生”的角色,还从来没有人找他演过阴邪狡诈的坏人或者粗犷的莽夫。濮存昕就是这么一个执拗的人,别人说他只能演“玉面小生”,但他偏不信邪,一步步拓宽自己的戏路,在演员的道路上不断雕琢自己。
“光有很多意义,信仰、生命都算,一个人只有坚持 ,只有向往光,才能找到光。”小时候濮存昕常站在人艺舞台的通道给父亲送饭,那时候他就知道,那灯火辉煌的舞台是自己一生的追求。现在的濮存昕远离流量市场的追逐,却奉上每年一百余场的好戏。或许,对得起观众,对得起自己,对得起家人,我们便能称他为当之无愧的“德艺双馨”。
老戏骨濮存昕自嘲没戏可拍,他们却拿着几千万的片酬
文|007同学01
“我演的东西没人看”,说这句话的不是别人,而是濮存昕,一个有着30余年演艺生涯的 一级演员。
最近,他和胡军主演的话剧《哈姆雷特》在北京举行最后一场演出。
演出完毕,接受记者采访时,在被问到未来是否有影视计划时,濮存昕坦言,“我没有机会的,影视作品也没有我的活,我演的东西没人看”,这样的话语,出自一位戏骨级别的 高级演员,让人不禁感叹唏嘘。
说到濮存昕,许多被流量小生和流量花旦吸引了眼球的年轻人或许并不熟悉。他曾是《三国演义》里智勇双全的孙策,是《最爱 》里贪婪自私的赵齐全,更是《鲁迅》里的为国呐喊的鲁迅……
他曾获得金鹰奖观众喜爱男演员奖,也曾获得中国电影华表奖优秀男演员奖,更曾当选为感动中国十大人物。
对于不再涉及影视方面的原因,濮存昕老师说是当下电影、电视剧的生态问题。被问及现在的状态,他表示,“在舞台上已经很安心,有一个庙门就可以了,不想被骚扰、被捉弄。”
“被捉弄”这三个字,从他的口中说出,是那么淡然,但却让人不免心头一酸。
因为不知道从什么时候起,观众就被所谓的“流量”所控制。评价一部作品的好坏,不再是演技、口碑和内涵,而是票房、利润和一串虚拟的数字。
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濮存昕对当下影视圈的无奈感慨绝非个例。或许,人们也早已注意到,唐国强、陈宝国、李幼斌、陈道明等一批老戏骨似乎也都消失很久了。
濮存晰说的没错,这是当下电影、电视剧的生态问题。在当下娱乐圈,有一种不得不承认的现象,那就是流量为王,流量至上。为了收视率和广告,制作方会完全向流量小鲜肉们弯腰,向他们身后庞大的粉丝群弯腰。
刚刚闭幕不久的金鹰节上,演员张译一句话就让人心酸不已。他说,“我今年40了,终于拿到了金鹰奖。”
张译的演技有目共睹,曾塑造了无数经典角色,从《士兵突击》到《北京爱情故事》再到《鸡毛飞上天》……努力了几十年,他终于用血和泪拿到了金鹰奖。
再细数往年获奖的作品,从蒋雯丽的《金婚》、海清的《媳妇的美好时代》、陈数的《铁梨花》,再到刘涛的《老有所依》……提到这些,人们脑子里想到的便是她们塑造的一个个经典角色和她们过人的演技。
而如今的现状却是,普普通通的流量明星,才20几岁,却不需要什么演技,就能轻轻松松拿奖。本届金鹰节上,和张译一同获奖的迪丽热巴,她的作品豆瓣评分只有2.9分,却还是获得了观众最喜爱的女演员奖项。
一个连观众都无法打动的作品,最后却得了奖,这不能不说是一个巨大的讽刺。
其实,张译还是幸运的,因为许多老戏骨目前已经陷入了无戏可拍的地步。
宋丹丹就曾坦言,说自己无戏可拍。海清也曾说过,“我现在不挑剧本,有剧拍就不错了”。而马思纯获得金马奖后,就曾直白地告诉媒体,“我小姨蒋雯丽都快没戏拍了。”
前段时间,被称为坐着演戏都能封神的任素汐,在出演《驴得水》大火之后,也一直没有合适的戏找上门,她说,“我看到很多好剧本,但他们不来找我。”
他们的演技无可挑剔,可是现在流量明星当道,他们把老艺术家的戏份抢完,往往还要抢走奖项。
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为什么都说现在的奖项越来越不值钱?不是因为没有好的作品,而是因为好的作品都被淹没了,淹没在了巨大的流量当中。
前段时间,吴克群在接受采访的时候说,“现在开拍一部电影之前,投资商考虑的不是你的剧本有多好,不是导演的水平有多高,而是你有没有启用流量明星,能不能带来流量。
一直被评演技差的另一位女星同样身上有着一堆恶评,据传闻,这位拿着数千万巨额片酬的女星,仅仅靠着P图、抠图和替身就完成了一部戏。
面对质疑时,她说我就值这个价。
巨大的流量给了她无比硬气的底气,靠着瞪眼睛和抠图,她就拿到了影后。
但是尽管一直被质疑,她手里的剧本却一直源源不断,而且每次合作的对象都是最当红的明星。
而流量明星糟糕演技的背后,往往还有盲目无脑的粉丝帮他们造假。
前段时间,某流量明星几乎霸占了整个美国iTunes 排行榜的前6位。在世人的一片懵逼中,他的“喜人”成绩慢慢开始昭告天下。原来,这一切都是他的粉丝们刷的假数据。
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与拿着天价片酬,走着阴阳合同,奉献着抠图式演技的流量明星相比,那些演技精湛、爱岗敬业的老戏骨们,却仍在以一颗对艺术和观众的虔诚之心坚守着自己的初心。
德艺双馨的老艺术家李雪健老师,一生获奖无数,却低调朴素,从不讲排场,不慕奢华。
1992年,有人找他代言一个肝药广告,开价20万。这个在当时来说算天价的价格,还是被李雪健老师果断拒绝了。因为广告商要求,要化装成焦裕禄来拍。
“再多钱也不能做”。这是他作为一个艺人的底线,也是他做人的底线。
同样令人仰视的另一位艺术家就是牛犇。4年前,年近80岁的牛犇拍电影《海鸥老人》时,坚持不用替身,出演跳湖戏,让无数观众为之动容。
著名表演艺术家田华,曾因饰演《党的女儿》而家喻户晓。如今,90岁高龄的田华,仍时刻心系创作,“革命精神是创作的灵感和不竭的动力,只要身体条件允许,我都会坚持下去”。这些年来, 的重要纪念和庆祝活动、重大演出、赈灾义演等活动,她都义不容辞地参加。
2009年9月,参加庆祝新中国成立60周年举办的大型 舞蹈史诗《复兴之路》,她和陈铎一起朗诵诗歌,反反复复排练了几十遍后,她腿部骨膜炎急性发作,疼痛难忍,但她还是靠偷偷吃止痛片坚持了下来。
虽然,田华晚年家里接连出现了4位重病患者,对她来说,生活非常不易,但她说,“家里条件再苦,我从来没接过广告,因为我不能让观众觉得‘党的儿女’向金钱看。”
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如今,在影视圈,当网红脸成为市场主流,玛丽苏占据半壁江山,当劣币驱逐良币的剧情一次次上演,火了的是流量明星,赚了的是商家巨头,只有观众,最普通的大众,成为一场场闹剧的参与者、狂欢者和牺牲品。
越来越多的年轻人甚至还会觉得,原来,一个人可以不需要才华和演技,就能获得普通人奋斗一辈子也得不到的名利。原来,靠着阴阳合同,就可以每年轻松赚走好几个亿。
于是,生活中越来越多的年轻人,甚至小学生的梦想,都成了做明星,吸流量,而不是踏踏实实的努力。
正如冯小刚所说,“就是因为 观众才捧红了这些 电影”!越来越多被娱乐至死所绑架的年轻人,成了一部部 作品的牺牲品。
这是一个时代的悲哀,我们每一个人都无法幸免。
康有为先生曾说,“才智之民多则国强,才智之士少则国弱,……故今天之教,宜先开其智”。唯有撇弃盲目的娱乐至上的思想,撬动一大批观众高尚精神需求的觉醒,方能迎来真正影视业的春天。
而对于那些流量至上、金钱至上的流量明星们,真希望他们能够明白德不配位,必有灾殃,这个最朴素而简单的道理。
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