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陈希我的个人著作
小说
《我疼》（人民文学 社）：
《我疼》写了九个疼痛故事，有女儿的疼痛、母亲的疼痛、丈夫的疼痛、妻子的疼痛、经营者的疼痛、富婆的疼痛、底层人的疼痛、诗人的疼痛、 的疼痛等，几乎囊括了我们生活中各方面的疼痛经验。疼痛，照亮了一个个真实“存在着”的灵魂，正如西班牙作家乌纳穆诺所说：除非我们受到刺痛，否则我们从来不注意我们曾拥有一颗灵魂。
《我疼》里的故事布满精神悖论和人伦困境，其中最让人震撼的是《母亲》,写的是与每个人都息息相关的人伦困境——当母亲被病痛折磨得生不如死时，儿女是救还是不救？故事中，母亲因为让人丧失尊严的疼痛，决定放弃生命，但三个女儿不能背负不孝罪名，还是尽力抢救母亲，结果母亲总在死亡边缘与急救后的疼痛中挣扎。最后，女儿们选择了放弃，但真正到了给母亲停止氧气的时候，却又是撕心裂肺般的疼痛，谁去卡断氧气，谁就是凶手。这是一个两难的问题。这个故事对于生命、亲情的切入充满了一种中年人的心境，是有所了悟却又难以承担的疼痛和苍凉，因为这份了悟，小说中到处可见世事练达的语句，很多细节不是慢慢进入阅读视野之中，而是直接打入人的内心，让我们反省自己的境况。
《我疼》曾为中国小说学会小说排行榜上榜作品。作者陈希我五度获“华语文学传媒大奖”提名，英国《经济学人》杂志称其为“一个特立独行的作家”。
陈希我说，这个时代充满了疼痛，必须靠文学去揭示它，这种揭示必然造成对我们慵懒本能的冒犯，但是只有冒犯，我们才不浑浑噩噩，才有存在感。冒犯是为了感受疼痛，引起治疗。所以他说，我们疼痛，我们冒犯；我们写作，我们疗伤。
《抓痒》：这部作品被文学批评界一致认为是“中国文坛的一个重要收获”。一对年轻夫妻，丈夫有钱了，妻子还漂亮，他们却彼此厌倦了。他们也曾打打闹闹，也曾出轨，也曾企图离婚再婚，但是那样又如何呢？还不是旧戏重演？于是他们回到了家庭，在同一屋檐下，在网络玩虚中互相调逗，互相勾引，嫉妒，折磨，在施虐和受虐中 爱，直至不归。这是一种绝望，一种超越，一种坚忍，一种惨烈！
《冒犯书》：陈希我对存在的书写，在当代作家中首屈一指。在这本书里，他仍然用他尖锐之笔，冒犯了我们的常态世界，拷问了肉身的沉重、灵魂的痛楚，存在的真相。九篇故事，毋宁是打开了九层地狱。作者就像但丁，把读者引进去，步步深入，一层比一层更不堪更恐怖，但一层比一层更切近真相，也一层比一层更接近通往天堂的阶梯。但是通往天堂是需要勇气的，陈希我本人的勇气不等于读者的勇气，所以在每篇开头，陈希我都在询问：你可以选择合上这本书，你确实要打开吗？
《大势》：这是一个长期经历苦难的民族的寓言。主人公王中国十分要强，但骨子里其实很自卑。他生了女儿，取名女娲。他对女儿既苛刻，又溺宠。后来他偷渡去了日本，住在以个叫做“阵地”的中国人聚居点。日本曾是中国人记忆中最大的侵略者，但这个 又因为其地缘和 ，给中国走向世界以很大启示。他被现代化所吸引，做着“国际化”的梦。不久女娲也来日本留学，她参加了“地球村合唱团”，认识了日本青年佐佐木。他们相爱了，但遭到双方父辈的强烈反对，“阵地”里的中国人也认为这是历史屈辱的重演。女娲抗争，半夜出走，大家满东京打捞，找回来后，用掉包计欺骗她嫁给一个中国人。 在婚礼上被识破，女娲绝望离去，投奔佐佐木。在寻找女儿过程中，王中国遇到各种人，有日本人，在日华侨，也有外籍华人，他们争论中国的出路和经济高速发展中的诸多问题……
《母亲》：小说讲述的是亲情与死亡的故事。母亲重病在身，因为让人丧失尊严的疼痛，母亲决定放弃生命，她希望女儿们能够让她平静离开，但是三个女儿不能背负如此不孝的罪名，结果母亲总在死亡边缘与急救后的疼痛中挣扎。每个人的立场都是有道理的，没有道理的也许只是生老病死的宿命，但是又有谁能够和死神讲道理呢？
《 》：陈千红，一个命运像水一样的女子，水是没有界限的，没有是非对错之分，水能包容污垢，流动不止。
二十多年前，为了更好地生存，陈千红流向日本，有了钱后回国发展。二十多年后，她带着从国内挣来的财富和唯一的儿子流向美国。从中国人睡到日本人，又从日本人睡到中国人；从没钱人睡到有钱人，从有钱人睡到有权人。这是家乡流传的关于她的不堪闲话。
她来自流乡，流乡这个地方有着 的传统，最初从中原 到南方，后来又 到海外——有人下南洋，有人被卖到西洋当“猪仔”，近二十年，越来越多的人跑得更凶——跑北美，跑南美，跑欧洲，跑澳洲，还跑非洲，就连太平洋岛国也跑，只要给身份就跑，这一幅幅跑路的场景蔚为壮观。
这些人背后的故事烙印着时代的痕迹，《 》正是用每个个体鲜活的视角，全方位透视近二十年来中国各阶层 百态，反思狂热的 现象及其背后的根源。
随笔
《真日本》：陈希我的小说以对生活真相的不懈探求与坦率揭示著称，写随笔，他的表达更为直接、尽兴。他笔下的日本充满了奥妙，其中不乏令人费解之处，但在他心中都变得澄明。《真日本》以一种有机的眼光来看待“活”的日本，因而能体察其变动的生动与复杂。
文学观:
其实文学，乃至整个艺术就起源于不能言说。不能言而言。文学所以存在，不是因为人们希望从它身上得到应当怎么做的训诫，而恰恰相反，是我们可以有多大的伸缩度。从艺术的起源就看得很清楚。我们活得太累了，被 了，需要一种狂狷。文学是盯着这世界阴处的，即使世界一片光明(当这样的时候真的来到，文学就该寿终正寝了)。文学不是让人喜欢的东西，就像我邻居那个疯子的话每每遭人忌恨一样。它是“恶之花”。它是病，促成大艺术的是无法救治的危机感，痛感，现世的绝望。作家就是这样异常敏锐的人，甚至，这敏锐是一种夸大。
——《写作是一种变态》
先锋的意思就是永远在前面，怎么可能过时？它反叛现有秩序，创造新的想象，它有超前的敏锐的洞察力。这其实也就是所有优秀写作所应该具有的品质，所以从这点上说，所有的写作都应该是先锋的。不先锋就别写了。
——《冒犯是为了撕开遮蔽》
我们的文学太注重世俗的逻辑了，从来没有建立起真正的精神价值观和苦难意识。我们太要利益，我们的文学中充满着活命哲学。文学不是比进步、比科学、比道德的东西，不是比正确，比常态。总之不是比赢。要比赢，可以去当政治家，科学家，商人，律师。文学是比弱的，比的是软肋。文学是什么？文学是告诉人们，在现实世界之外还有一个世界；在世俗逻辑之外还有另一个逻辑。 ——《第二届青年作家批评家论坛上的发言》
关于陈希我的评价
陈希我在人们的印象中，一直是个被边缘化的形象。他的作品中，总是关注我们这个社会中的边缘人，勇敢地直面其中存在的问题，绝不回避———以至于许多读者都认为他的作品“太压抑”。
他同时有许多“惊人”的言论广为流传。譬如“文学就是冒犯”、“文学不是好东西，作家不是好人，请别靠近我”……但就是这个勇敢的“边缘作家”，获得了2006年度“茅台杯”人民文学奖。对此，许多人深感意外。有的媒体甚至使用了“陈希我转正了”这样的语句。
如果在当代中国文坛要选出一位够“狠”的作家，记者会毫不犹豫说出“陈希我”。用文学评论家贺绍俊的话说就是：陈希我采用了一种极端的叙述方式，他要把他对人生对社会对精神的忧思推到极致。
2007年北京图书订货会上，陈希我的新作《冒犯书》由人民文学 社 ，在此之前，“文学就是冒犯”早就是陈希我的口头禅，甚至还在评论界引起过一场争论。一位读者说，陈希我说话老是显得绝对，从来不留余地。
所获奖项
长篇小说《放逐，放逐》和小说集《我们的苟且》获福建省优秀文学作品奖，小说集《我们的苟且》和中篇小说《我们的骨》、《暗示》和长篇小说《抓痒》、《大势》分别4次获“华语文学传媒大奖”提名，短篇小说《我疼》登中国小说学会“2004年小说排行榜”，中篇小说《我们的骨》和《母亲》分别获第5届、第6届文艺百花奖，中篇小说《上邪》获2006年度“人民文学奖”。
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书名：冒犯书陈希我疼痛小说系
豆瓣评分：8.1
作者:陈希我
社:人民文学 社
副标题:陈希我疼痛小说系
年:2017-8
页数:326
内容简介
《冒犯书》的作者就像但丁，为读者打开了层层地狱。这里有处女观的变异，有无性夫妻的挣扎，有贫富悬殊引发的抢劫，有老年人的畸形怀旧，有富裕却不再美丽的女人的自戗，有不堪考验的婚外恋情，有 导致的权力翻转，有死亡胜于活着的生存荒谬……作者用尖锐之笔，追问存在之真相。
作者简介
陈希我，中国先锋作家。曾留学日本，比较文学与世界文学博士，现任教于福建师范大学文学院。主要作品有小说《命》《冒犯书》《我疼》《大势》《 》《抓痒》、随笔集《真日本》《我的后悔录》、研究专著《文学中享虐现象》等。获国内“人民文学奖”、英国ENGLISH PEN奖等多种奖项，五度获“华语文学传媒大奖”提名，多次登上小说排行榜，部分作品被翻译成法、英、意、日等文字。英国《经济学人》杂志称其为“一个特立独行的作家”，日本《イリプス》杂志称其为“中国的太宰治”。
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