小伙伴，对于《佩德罗巴拉莫》这部书的主题思想是什么和佩德罗·巴拉莫的内容梗概，很多人可能不是很了解。因此，今天我将和大家分享一些关于《佩德罗巴拉莫》这部书的主题思想是什么和佩德罗·巴拉莫的内容梗概的知识，希望能够帮助大家更好地理解这个话题。
本文目录一览
- 1、《佩德罗巴拉莫》这部书的主题思想是什么
- 2、佩德罗·巴拉莫的内容梗概
- 3、为什么说《佩德罗巴拉莫》是一部伟大的作品
- 4、推书《佩德罗·巴拉莫》
- 5、《佩德罗·巴拉莫》简析|介绍|赏析|鉴赏
- 6、《佩德罗·巴拉莫》|在荒凉处听见亡灵的呐喊
《佩德罗巴拉莫》这部书的主题思想是什么
读这本书时，总帮我一种风轻轻吹着一样的觉得，好像这本书并不是写在纸上的，只是写在风里的。每一个人物，就好似蜉蝣半空中的生命，风轻轻地一吹，他人体的一部分就随着消退了。
这一部小说给与我大量兴趣的，是暗含在人物身后的心态。在一种禁锢的，充斥着艰难困苦的气氛里边，每一个人物所主要表现出的那份宁静，而富有忍受的心理状态基本上是让人无法想象的，即便应对天降的灾祸，她们也会静静地看中一眼，随后又默默地离开；即便承受最具污辱的悲剧，她们也可以很坚强不屈地活著。针对她们而言，或许较大的抵抗，便是离去。这种具备抵抗寓意的离去大概可分成二种，一种是实际的离开，逃出那一个骇人听闻的生存环境，去追寻另一种日常生活；另一种是生命的离去，在平静中等候着死亡的来临。
与小说选用的繁杂的叙事手法和用心的构造分配对比，小说自身是非常简单的，讲叙的仅仅一个农场主的起家、暴虐、狡诈，缘浅情深与身心疲惫。但鲁尔福根据小说展现出去的不会有的现代主义，却促使“魔幻现实主义”的快速“发生爆炸”。针对魔幻现实主义与现代主义的差别，阿根廷点评家曼索尔的叫法较为简单，他说道，在一篇现代主义文章内容中，开头是可靠的，发展趋势是尊重事实的，因此变化后的场景也是可靠的；而在一篇魔幻现实主义文章内容中，开头是不能信的，发展趋势是尊重事实的，变化后的场景一样是不能信的，但同开始也是前后一致的。《佩德罗.帕拉莫》所展现出去的技术性方面的造就，能够说成无法比拟的。这类技术性造就与拉美文化艺术自身的奇妙与荒谬的融合，使小说所具备的风采换句话说是魔法就更为天成了。
小说中，人物与人物中间的关联，就好像预定与希望中间的关联。等候好像就代表着来临，生疏一转脸就又变为了解。在叙述层面,这一部小说能够称之为小说叙述的全新升级改革，它将虚构性与梦幻2，会话与对白，顺叙与回忆等多种多样叙述方式结合于一身，时光转换、存亡沟通交流使小说释放出怪异而朦胧的味儿，令人蒙蔽、沉醉、浮想联翩连翩，却又意犹难尽。而鲁尔福在评价这一部著作的创作却有一些轻抹淡写，他说道，他仅仅取消了讨论，只仅限于描述客观事实，并找寻到没有时光范畴内存有的人物，用缄默、悬线及其切分场景组成构造，让一切在一个非时间的同一时间内产生……
听说，在阿兹特克文化艺术之中，亡魂是易见的，去世后无法得到宽容的生命就进不去人间天堂，便会在尘世间流荡，变成怨魂。不清楚这些等候身亡的大家能否得到一个生命的归所。但能够确立的是，鲁尔福的小说里充溢的是怨魂，她们在使用各式各样的姿态凝望着世间，用各式各样的方法宣泄着心里的凄苦。鲁尔福在追忆这一部小说的创作时表示，在创作以前，他曾到这一个被抛弃的村子，这一村子给了他描绘死尸的念头。在结构这一部小说的时间时，鲁尔福觉得自身选用的是片段式的念头，在他来看，生命并不全是依照先后顺序前行的全过程开展的，生活是能够分成片段的，有一些日子，会是空缺。
而这类时间观，也恰好是对这一部身亡飘扬的著作最好是的表述，它告知大家，身亡好似生命的空缺，无所不在，你迈入了生命的空缺，也就相当于迈入了另一种身亡。
佩德罗·巴拉莫的内容梗概
故事里，胡安·普雷西亚受幻想的指引，在母亲的指引下，前往科拉马寻找父亲佩德罗·巴拉莫。然而，他看到的是一座“冷冷清清、空无一人”的村庄。事实上，他要找的父亲早已不在人世。现在的科玛拉被披上了死亡的外衣，染上了死亡的病症。从他走进科玛拉的那一刻起，只有未经超度、终日不得安宁的鬼魂们在与他打交道。通过这些游荡在各个角落的魂魄，他了解了父亲生前的形象——一个狡诈、残忍、作奸犯科，同时又被命运深深玩弄，失去了儿子和爱妻的农场主。在这部小说里，鲁尔福几乎用尽了现代派所有的写作技巧：意识流、超现实、荒诞……然而，所有的这些写作技巧都被他巧妙地嫁接了——真正的不留痕迹。在他朴实无华的叙述方式下，隐藏的是拐弯抹角的叙事结构，破碎迷离的魔幻气氛融化了无穷的艺术底蕴。
为什么说《佩德罗巴拉莫》是一部伟大的作品
伟大的作品都是互相影响的。伟大的作品也能给予很多作家不同的灵感和思路。我第一次听说到胡安鲁尔福的名字，是在余华《温暖和百感交集的旅程》中读到书评。然后去看了《燃烧的原野》，看了五遍。马上又看了《佩德罗巴拉莫》，看了六遍。然后在以后的很长一段时间内，几乎无法再读他人的小说。因为，我第一次发现，小说竟然还可以这么写，竟然也能写成这样。仿佛被闪电击中的感觉。如同迷宫中行走，找到每一个散落的碎片，拼接出故事；段落中带着诗意和鬼魅的气息，让人难以自拔；简洁、富有说服力、带着梦幻色彩的叙述，使人着迷。
推书《佩德罗·巴拉莫》
主人公胡安为了母亲的遗愿来到科马拉寻父，在路上就从阿文迪奥的口中得知父亲佩德罗巴拉莫已经死了，并且把佩德罗巴拉莫比作仇恨的化身。
科马拉是一个鬼魂的世界，但这些鬼魂与人并没有什么不同，他们就像活人一样谈论、回忆和倾听。当读到胡安与葬在同一地方的多罗脱阿交谈时，才会发现胡安也死了。
作者没有直接交代背景，通过胡安和遇到的鬼魂之间的对话交代故事的来龙去脉，以及所处的时代背景，把读者和胡安放在同一位置，使读者和胡安一起与鬼魂交谈。
作者通过不同的视角重现了当时的人物及其背景，在朴实无华的叙述下，隐藏的是拐弯抹角的叙事结构，融化了无穷的艺术底蕴，故事情节充满了荒诞性。
《佩德罗·巴拉莫》简析|介绍|赏析|鉴赏
《佩德罗·巴拉莫》外国文学作品简析
【墨西哥】鲁尔弗
鲁尔弗
胡安·鲁尔弗，墨西哥作家。1918年生，幼年在孤儿院度过。曾从事过多种职业，业余时间用于阅读和创作。1942年发表第一篇小说《生活本身并非那么严肃》。1953年出版短篇小说集《平原烈火》，蜚声世界文坛，被誉为“拉丁美洲的乔伊斯”。1962年起退出文坛，从事人类学研究。
《佩德罗·巴拉莫》出版于1955年，标志着魔幻现实主义文学的正式形成。作者运用时序的颠倒，多角度的叙述，幻觉与现实空间的穿插等手法，结合印第安神话，进述了一个亦人亦鬼的故事。
佩德罗·巴拉莫的儿子多得数不清，都是他的情人们生的。某一天，他的第一个妻子生的儿子胡安遵照母亲的遗嘱来到科马拉寻找父亲，可是佩德罗已经死了许多年，是赶车夫阿文迪奥杀死的。他也是佩德罗的一个儿子，因妻子患病去世向佩德罗告贷遭到冷遇，借酒兴一刀结果了自己的生父。
村子里已无活人，全是鬼魂。胡安母亲的生前好友爱杜薇海斯太太，尽管早已亡故，但她接待了佩德罗的这位儿子。她向胡安唠唠叨叨说了许多他们活着时候的事情。
佩德罗小时候是个不错的孩子，他帮奶奶剥玉米，同情妈妈受难，还常蹲在厕所里思念着与自己青梅竹马的苏珊娜。父亲不喜欢他，说他是个废物，但是自他接管家产后，竟使原来的荒山秃岭长出许多东西，而且兼并了周围的土地。有一次他的生意赔了本，于是就向最大的债权人罗莱斯，也就是胡安的母亲求婚。女方的财产一旦骗到手，他就逼罗莱斯远走他乡。
被确定为佩德罗继承人的米盖尔，完全是他父亲的翻版，他不仅霸占土地，也霸占女人。他白天杀死了安娜的父亲，晚上又来***安娜。米盖尔与律师勾结，买通官府，无恶不作。最后骑马摔死。佩德罗痛失爱子，下令宰了那匹栗色马，并迁怒于全村的人。
佩德罗·巴拉莫对苏珊娜的爱情始终不渝，直至晚年。他们俩曾是两小无猜的一对，一起放风筝，一道光着身子游泳。后来苏姗娜随父亲逃荒他乡，和一个叫弗洛伦西奥的男人结了婚。婚后不久，丈夫死了。她又回到父亲身边。佩德罗对她同情未泯，想方设法要与她结婚，苏姗娜的父亲执意不允。实际上，这位父亲心怀鬼胎，他与女儿***，已把女儿逼成疯子。佩德罗不明详情，将苏珊娜的父亲骗至偏远地带杀害了。但是他得到的心***，已经不是过去的苏珊娜，而是个疯女人，她没过多久就死了。佩德罗感到人生虚妄，非常消沉。他呆坐在村口，恰好遇到喝醉酒的阿文迪奥来乞求帮助，于是将老命断送在儿子的手中。
胡安也死在科马拉，他和别人一样，变成了一个鬼魂，他和邻墓的乞丐谈着自己寻父的经过。
《佩德罗·巴拉莫》|在荒凉处听见亡灵的呐喊
前阵子我花了半天时间阅读了胡安·鲁尔福的作品《佩德罗·巴拉莫》，读完之后内心感到困惑并且心情无法平静，于是想写下一篇读后感整理心情。
小说讲述了“我”（主人公胡安·普雷西亚多）为了完成母亲的遗愿，去科马拉寻找自己的父亲——佩德罗·巴拉莫的故事。作者成功塑造了佩德罗这样一个庄园主的形象。他为人奸诈、残忍，为了发财致富可以不择手段。他与自己最大的女债主结婚的目的是想赖账并且侵吞她的财产，婚后不久便抛弃了她，使她含恨死去。佩德罗为了抢夺别人的土地，竟然派手下将人活活勒死……种种残酷的手段让人觉得他是“仇恨的化身”，但是他身上不仅有“狠毒”，也有“爱”。为了替自己死去的儿子超度亡魂，他忍气吞声地向神父祈求。在他唯一爱过的女人苏萨娜亡故后，佩德罗万念俱灰，整日不吃不喝，坐在家门口遥望妻子“去天堂的那条道路”。这本书能让我想到，尽管权势滔天，也留不下心爱的女人和儿子的生命。想到为了掠夺财富而欺压科马拉村的人，满足自己的欲望。想到罪恶的终点在哪里？佩德罗·巴拉莫的宿命在哪里？他眼里曾经漠视的生命，如同草芥一样的人，有的已经去世了，有的逃走了，还有的在准备成为佩德罗·巴拉莫。巴拉莫的意思是“荒原”，我想这片无人的荒原上，有一个寂寞的影子，他左手金钱，右手刀枪，他无所不能，他横征暴敛，他是谁？还有谁能记得？
刚开始阅读时我觉得云里雾里，人物出场顺序混乱、主语不明确、已故之人和未亡人对话……可是当我理解了大部分内容之后便被这本书深深吸引住。佩德罗这个形象虽然是粗线条式的，但是却很鲜明，颇具典型意义。这部小说是完全用现代小说的手法写成的新小说，这部小说在写作技巧上有以下几个主要特点：
一、它摒弃了以往用第一人称、第二人称或者第三人称的叙事角度，用独白、对话、追叙、意识流、暗示和隐喻等手法，是小说犹如一块块看起来互不相关，实际上却有着内在联系的画面镶拼而成的画卷。同时书中人物的性格、特征会由人物自己的言行来表示，作者不做任何介绍，一切全由读者自行感受、发挥想象力，由读者去总结，这就是开放性小说的特点。
二、这本书将不同时间、不同地点发生的事件列入同一“画面“，仿佛一副由各种元素拼凑而成的超现实主义画作。
三、小说模糊了生与死的界限。这本书完全人鬼不分，书中众多人物几乎都是死人，但他们却同时又像活人一样进行对话、回忆、叙述往事。其实鲁尔福这种荒诞神奇的写作方法古已有之，作为墨西哥的作家，更有古老的阿兹特克文化作为依据。
阿兹特克人认为，人死后灵魂得不到宽恕，便难以入天堂，只好在人间游荡，成为冤魂。另外，墨西哥人对死亡和死人并不害怕，他们每年都有死人节，让死人回到活着的亲人中来。也正是由此，小说中的科马拉被写成一个荒无人烟、鬼魂昼行的山村。在那里，由于冤魂们得不到超度，它们到处游荡、呼喊、喧闹。这种象征手法也向人们表明，在佩德罗·巴拉莫这样的庄园主的欺诈下，民众非死即亡，幸存者为了活命只好远走他乡。
读完这本书，我有点理解了为什么不好读，主要是碎片式的语言和结构，让我们跳跃思维跟不上书的节奏，而且表面并不连贯的内容也很费精力，当然这也是这本书的特点。这是一部紧凑和语言精练的作品。
感谢让我能遇到这本书，读过之后才能想到，再罪恶的人也还有故乡，在你成为别人的阴影时，他们不会想起你是谁，因为在他们眼里只有恐惧、躲避。爱能挽救这些罪恶吗？我想我不知道答案。
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