亲爱的小伙伴们，对于黑泽明电影有何特点和黑泽明对电影艺术的发展有哪些贡献，很多人可能不是很了解。因此，今天我将和大家分享一些关于黑泽明电影有何特点和黑泽明对电影艺术的发展有哪些贡献的知识，希望能够帮助大家更好地理解这个话题。
本文目录一览
黑泽明电影有何特点？
每一部都深刻挖掘出人的本性。黑泽明的电影不像别的导演，他的每一部电影都有内涵所在。比如《罗生门》，讲的人性虚伪的一面，为了面子，死人都肯向着有利于自己的一面说。
黑泽明将人的本性演绎的淋漓尽致，他喜欢的作家是妥思妥耶夫，根据妥思妥耶夫的《罪与罚》改变的电影《丑闻》，也是表现了灵魂深处的一面。
黑泽明与其他表现人性的导演不同的是，无论多么丑恶的人性，他都要将其尽力漂白，去找出本属于丑恶灵魂善良的那一面。
这是我的理解。呵呵
黑泽明对电影艺术的发展有哪些贡献？
黑泽明是日本电影的关键人物之一，《罗生门》在威尼斯电影节上获大奖之 后，使日本电影进入一个新的世纪，极大地振奋了日本民族电影的发展。黑泽明 影片的一个重要表现对象是日本的武士阶层：武士阶层的历史，武士的道德风 尚，武士阶层的社会作用及演变等。
武士的那种忠诚、正直、勇敢、献身，以及 粗犷□悍的气质，是武士的品格，也是日本民族的品格。因而，黑泽明的影片在 某种程度是日本 和日本精神的象征。黑泽明的影片 充溢、动作强烈，其 风格也是粗矿奔放、威武有力，洋溢着阳刚壮烈之美，黑泽明的影片具有十分强 烈而又深刻的道德观念与人生哲理，他喜欢由某一哲理观贪出发进行构思创作。
他首先对生活、社会、人生有某一特定的观念，然后去收集素材，构想人物和情 节。例如《罗生门》情节简单精炼，人物只有八个，通过影片人物一串串谎言 展开情节。但其内涵却是深刻而复杂的。片中的每个人都在撒谎，都是各自从利 己主义的立场，说对自己有利的一面，不利的一面或者不说，或者用谎言掩盖。
正如黑泽明所说，《罗生门》里描写了人性可悲的一个侧面，是人性丑陋的部 分，人有勇气使自己丑陋，但很难有勇气承认丑陋。影片如锋利的解剖刀割开了 人性最深层的部位而公之于众，使人们震惊于人性深层丑陋的阴影。《罗生门》 中大量运用的移动摄影，取得了惊人的效果。
移动拍摄用不同的节奏，矣出了当 事人叙述故事的内心世界。拍摄多襄丸、真砂和武士三个人的三种说法时，摄影 机都突出叙述者的运用语言表现自己的运动——因为每个人都片面从自我出发。 因而，摄影机都是主观的、谨慎地确立了虚构的情调。第四种樵夫的说法是客观 真实的，因而摄影机造成拉开距离的印象，如实地反映真相，并对以上三人的谎 言作了讽刺性的评论。
《罗生门》也显现出黑泽明粗犷有力的艺术风格，影片充 满了 和冲突。
1990年，黑泽明获得奥斯卡终身成就奖之后，又接连拍了《梦》（1989)与 《八月狂想曲》（1991年）。1993年，83岁的他又推出了第31部巨作《还没有 呐》，影片描写了一个横跨日本明治、大正、昭和三个时代的著名作家内田百闲。
他为了专门从事创作而辞掉了从事30多年的大学教授之职，他教过的四位学生 经常找理由来探望生活清贫的老师并接济他，师生之情热切感人。《还没有呐》 多少有黑泽明的自我写照，他对此说法也不予否认。
如果本文的解答对您有所帮助，请在文章结尾处点击“顶一下”以表示您的支持。如果您对本文不满意，也请点击“踩一下”，以便我们改进该篇文章。