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大兵保镖的幕后制作
【关于“校霸”】
多少年以来，不可阻挡、刚愎易怒、邪恶的高中校霸，一直都是电影喜剧中不可或缺的素材人物--几乎已经成了一个存在于孩童的天真与成人生活的开始之间的一个图标式的阻碍。现这个非常有传奇色彩的“校霸”以另一种身份回来了，继续把他散播恐怖气氛的能力和触角延伸至三个刚刚进入高中的新生头上。这三个小豆包将会经历一种热闹到有点极端的适应过程，首当其冲的，自然是拯救自己的校园生活，与此同时，还得恢复他们在学校应该享有的自由权力……也许他们的经历稍嫌有那么一点古怪，但还没有达到受人欺负、戏弄、折磨，甚至在储物柜里塞满一些恶心的东西的地步。
高中一年级，对于某些人来说，就是那么地难熬，尤其是当你看起来还有点呆呆笨笨的时候--不过，如果你真的不幸成为一个很难征服的校霸的目标的话，那么你的高中生活就会变成生命中最难堪、最无法忍受的日子，因为他的目的，就是让你活不下去……祸不单行，事态也会往更糟糕的地步发展：没有人愿意倾听你哭喊求救的声音，父母太忙，老师们则是见怪不怪，至于其他的同学，他们也只能远远地躲开，以防自己成为下一个受折磨的人，这就是赖安、韦德和埃米特不顾一切地想寻找一个聪明的解决办法的根本原因。为什么不像电视里的黑帮老大、政客和名人那样，无论走到哪里，身边都围绕着一些职业的大块头保镖呢？这种想法，将三个高中新生引至一个名叫“钻头”泰勒的老兵面前，他们认为他就是那种传说中的残忍无情、一招毙命的雇佣兵。不过到了最后，并不是泰勒拯救了赖安、韦德和埃米特的高中生活，受到帮助的反而是泰勒，通过这次经历，他真真正正地成长起来，解决了许多以前生活中的问题，灵魂也得到了相应的补偿。
发生在“钻头”泰勒身上滑稽的故事，以及他那不太可靠的生命形式的转变--从在街头混日子到充满希望的生活：这个青少年的“救世主”形象，来自于非常有创造力的喜剧想象的一次碰撞，开始于20多年前编剧约翰·休斯(JohnHughes)偶然的灵光一现，随即他创作了一个40多页的故事大纲……后来，这个大纲落入了当今最顶尖、最优秀的喜剧制片人贾德·阿帕图的手中，他之前曾因为制作过一系列像《太坏了》、《一夜大肚》和《四十岁的老》这样的超级票房大赢家，而在喜剧界拥有着无人能及的地位。确定了其可塑性，阿帕图将这个故事点子移交给了另外两位强大到令人生畏的喜剧天才编剧的手中：一是克里斯托弗·布朗(KristoforBrown)，他因为将《瘪四与大头蛋》塑造成了一种顶级的流行而闻名；另一位是电影喜剧明星塞斯·罗根，他不但曾给《太坏了》做过编剧，还会给随后上映的《菠萝快车》既编又演。
贾德·阿帕图还找来另外两位制片人苏珊·阿诺德(SusanArnold)和唐娜·阿科夫·罗斯(DonnaArkoffRoth)，她们的作品也以喜剧居多，包括约翰尼·德普主演的《邦尼和琼》和约翰·库萨克领衔的《这个杀手将有难》，阿诺德说：“这是一个非常伟大的故事点子，拥有着强大的主题，我们从这个故事中看到了许多有趣的元素，所以我们愿意参与进来。”罗斯继续说：“我们开始思考，什么样的人会想出这样的故事点子来，里面竟然蕴藏了如此多只有在当代才能找到的真实质感。确实，我们是通过阿帕图才知道它的，但我们相信阿帕图在喜剧方面的天赋和敏锐的触觉。我们一直在找机会和他合作，而就这种类型的喜剧作品，你也确实找不到比阿帕图更完美的搭档了，他对这个年龄段的孩子们的爱和理解能力，以及他在喜剧领域受到的尊敬和赏识--我们还有什么好犹豫的呢？”
【关于剧本创作】
对于贾德·阿帕图来说，像《大兵保镖》这样的故事框架，确实是一个完美的电影选择，因为他的作品中，一直标榜的就是将让人无法容忍的喧闹融合进令人感动的人性故事当中，然后再创造出独一无二的感染力。而从苏珊·阿诺德和唐娜·阿科夫·罗斯的角度出发，影片也代表着一个机会，让她们可以加入到阿帕图的行列当中，共同探索一下备受赞誉的喜剧《太坏了》曾经走过的路--在大银幕上重塑那种专属于阿帕图的标志性幽默，然后再镶嵌进潜在的真诚和人性，尤其是对年轻一些的观众，很有一种警示的作用，阿诺德说：“阿帕图之前制作的那些影片，以一种非常真实的方式捕捉到了当今社会面对的一些问题，任何年龄段的观众都能从中找到共鸣。”
随后，贾德·阿帕图就将这个故事的决定权授予他经常合作的演员、编剧兼制片人塞斯·罗根，以及另一位在喜剧界受到广泛承认、和阿帕图以及罗根之前都曾有过合作的编剧克里斯托弗·布朗，阿帕图说：“我认为他们肯定能够切身地感觉到影片中的故事主题，然后再为那个高中校园的大环境中添加进一些真正有趣的笑料。自从我和罗根在《怪胎们》中有过合作之后，我们就好像共同找到了一个让人既熟悉又喜欢的电影领域，我们真的从这个想法中得到了不少灵感，于是决定将这个约翰·休斯在上世纪80年代创作的伟大电影理念，披上一层2008年特有的时代外衣。”
克里斯托弗·布朗和塞斯·罗根开始潜心挖掘这个只是处于雏形阶段的原创故事线，以此为基础，开始了剧本的创作，布朗回忆道：“我和罗根真的从来没看过这种原汁原味的讲故事方式，它有一个非常基础化的前提--几个高中新生，卷入到一些与校霸的麻烦当中，所以他们就从一本军事杂志的广告中找来一个真正的雇佣兵，保护他们……我们继续着这个故事想法，然后做出了某种程度的彻底推翻，因为我们觉得如果将‘钻头’泰勒设置成完全不是我们想象中的那种人的情况，会更具有趣味性，笑点也会增多。”
塞斯·罗根也表示，他和克里斯托弗·布朗几乎是在刻不容缓的情况下，就发现了这个故事之中潜在的亲和力，因为里面讲述的内容，与发生在他们自己身上的事，简直是太接近了，罗根可怜兮兮地说：“当我刚刚升入高中的时候，就被高年级学生恐吓过，那个时候我简直就不知道应该怎么处理这种情况，也哭过。我只能说，其实私下里，人们多多少少都会有一些相似的经历。”
为了组成影片中三个小主角不幸凄惨的概括，塞斯·罗根和克里斯托弗·布朗也回忆了他们自己上高中时丰富详细、并不典型的经历，两人不约而同地幻想着，如果那个时候的他们也能够拥有一个完全听从自己吩咐的专业保镖的话，将会是多么威风的一件事，而在高中的生活，也会因此变得完全不同，布朗承认道：“我刚上高中那会儿，身高还不到1.6米。而和我同龄的人，都在经历着突飞猛进的长身体阶段。那个时候的我差不多就和影片中的埃米特一样高，穿着吊带裤，戴着眼镜。事实上，我在初中的时候还挺受欢迎的，可是一进高中校园，我很快就意识到了变化，以前的一切在这里都行不通，也没有人愿意接近我……所以影片中讲述的故事，有很多是借鉴了我和罗根自己在高中时过的日子。”
为了更进一步细化剧本，塞斯·罗根和克里斯托弗·布朗，还有贾德·阿帕图，他们共同看了多部经典、讲述类似的高中生活的喜剧电影，包括托尼·比尔于1980年执导的《我的保镖》，还有1987年菲尔·乔安诺制作的经典邪典电影《辣手少年》，阿帕图说：“重温这些有史以来最伟大的‘校霸’电影，对于我们来说真的是一个愉快的经历，尤其是《我的保镖》，从节奏到旋律都完美得一塌糊涂。”
与此同时，他们还做了一项调查，那就是在现实生活中的校园里，“校霸”的存在以及残忍程度，仍然做持续增长状，大约每年都有3至7百万个美国小孩受到高年级同学不同程度上的恐吓或威胁，克里斯托弗·布朗表示：“看到了调查结果之后，我们在创作剧本的时候，就一直谨记着赖安、韦德和埃米特所经历的事情，曾经如此真实地发生在很多人身上。”
塞斯·罗根和克里斯托弗·布朗还发现，对于“校霸”的所作所为，成人所做出的补救方法，真的是非常荒谬而且起不到丝毫作用，布朗说：“我们发现许多高中入学手册上，都有关于如何处理高年级学生对你做出威胁的介绍，里面的建议基本上就是纸上谈兵，用不上，而且还很愚蠢。而且这些小册子还明确地指出，如果你真的在担心自己会受到‘校霸’的骚扰，那么你没办法依靠任何人，只能自己去解决问题。”
美国电影名字 关于三个小男孩和一个大人的
大兵保镖升学是件高兴事，尤其是当你第一次迈进高中校门的那一刻，应该是满怀着对新学校的和向往的。赖安、韦德和埃米特这三个一年级的小豆包也一样，可是他们同时也发现了高中校园还盛行着另一个“传统”，那就是喜欢欺负新生的高年级学长--俗称“校霸”。不巧的是，赖安、韦德和埃米特就读的这所高中，费尔金斯就是那个让新生不寒而栗的恐怖源头，其邪恶程度就快赶上吃人不吐骨头的恶魔了，于是三个人决定，在费尔金斯的恐怖统治完全蔓延到自己身上之前，想办法自救……他们在一本雇佣兵杂志上看到了一则广告，是一个名叫“钻头”泰勒的人刊登的，以目前三个人的经济实力看，他们也只能请其中最便宜的泰勒来当自己的保镖了。
然而便宜没好货，并不是完全没有道理的……泰勒远不是赖安、韦德和埃米特三个人以为的那样，这个时运不济的老兵，现在正处在无家可归的可怜状态中，虽然他最喜欢说的就是“四海为家”四个字，可其实他早就厌烦了总在海滩附近席地而睡的不稳定流浪生活。
泰勒决定提供保护的同时，从身体和精神双方面训练赖安、韦德与埃米特，不仅仅教他们防身术，还要锻炼他们钢铁般的意志，以便于他们在迎接那个迟早会到来的最终冲突时，不至于束手待毙。
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