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《狄仁杰之通天帝国》影评
狄仁杰之通天帝国》故事层层展开，剥丝抽茧，引人入胜，完全可以用缜密来形容。电影画面优美，节奏明快，动作设计创新精采，却充满浪漫的美丽诗意，是徐克近年最佳作品之一。《通天帝国》打开了视野，神秘诡秘的侦探题材、大气磅礴的神都景象、精彩纷呈的动作场面，开创中国古装大片新局面。片中的怪力乱神，奇幻元素让人大开眼界，鬼市一段让人瞠目结舌，傀儡现身，诡异程度前所未见，裴东来与上官静儿双斧软鞭面对傀儡妖力几乎自相残杀一段，相当炫目。最好看的情节是上官静儿试探狄仁杰那一段。最让人心酸的情节是裴东来的悲惨结局。最 的情节是鬼市追逃一段。最大气磅礴的镜头是通天浮屠倒塌一幕。故事越到后面越精彩，结局合理，画面视野辽阔，色彩丰富，视觉效果 。《狄仁杰之通天帝国》的侧重点既不是历史也不是武侠，而是悬疑。何况狄仁杰本就是中国古代的一名神探。即为神探，又是侦破自焚疑案，抽丝剥茧的分析自然少不了。在狄仁杰的侦破过程中存在着较多的暗线。自焚真相揭露并不很难（尽管其科学性值得质疑），但辨析幕后的凶手却颇为费解：心怀篡位野心的王爷?神出鬼没以鹿代言的国师?还是为达目的不择手段的武则天自己的烟雾弹?何况还有一个到底是谁想让狄仁杰死的问题。电影中的三个分叉交待确实在某种程度上制造了强烈的悬疑色彩。整体上的叙事能够把握住了悬疑侦破片的节奏，结合紧张的打斗场面，让侦破过程显得惊心动魄。在案情本身的推理逻辑上，电影中几个前后呼应的情节也点得相当精彩，其中包括上官静儿的易容术以及通天浮屠内含的惊天阴谋。导演打造出扣人心弦的悬疑气氛，配合步步为营的剧情发展，随处埋下伏笔布下暗线，致使影片疑窦丛生，从头至尾都弥漫着浓重的诡异气息，颇给人以惊悚片的观感。
《狄仁杰之通天帝国》把故事野史化和魔幻化。魔幻景观是其的一大卖点。服装上，徐克依然追求敦煌式的风格，让人物有复古和飘逸的感觉。李冰冰、刘德华等演员身上的服装打斗起来给人以极佳的视觉延伸。影片布景也竭力追求一种真实感。从马鞍上的图案到通天塔里的咒符，都给人以复古的真实感。作为影片重要道具的武则天通天像也蔚为壮观。在特效的映衬下，巨像内外都给人以大气磅礴的感觉。电影手法上，徐克也引入了不少舶来品。影片开场后，武则天与狄仁杰在校场笑里藏刀的对话配合比武场面，以及古都的场面都是在向雷德利·斯科特的《角斗士》致敬。鬼市的场面，以及汪驴变脸是在向《哈利·波特》致敬。而随后船上冒险则借鉴了《加勒比海盗》的不少精华。竹林里的行刺场面则借鉴了《十面埋伏》。徐克并未简单抄袭模仿，而是将这些元素融入影片，学为己用。
狄仁杰之通天帝国的影片评价
《狄仁杰之通天帝国》 是自《英雄》以来第一部称的上史诗娱乐巨制的华语片（《时代周刊》），目前最接近好莱坞标准的华语类型片。徐克复兴了中国英雄狄仁杰（《 》）。以狄仁杰之姿在武侠电影的庙堂和江湖中进出自如，与陈国富合作开创了华语电影的新类型“历史 片”（腾讯娱乐评） 。
影片以庙堂内斗以替代江湖书写，可以用“奇、险、急、满”四个字来形容，作为徐克一贯的风格，本片尤其突出。开篇的自焚案足够奇。接下来通天浮屠、地下城和国师道场都远远超越绝大多数电影人的想象。狄仁杰、武则天和上官静儿/国师、裴东来的处境无一不险象环生，只有沙陀集团安步当车。徐克势拔五岳掩赤城的急和洪金宝的动作指导在一起产生化学反应，那就是打斗戏不断精彩纷呈。 影片的造型亦不错，特别是李冰冰和邓超，前者服装像林青霞版东方不败，面容似日本电影《源氏物语》中的天海佑希，中性打扮对于有英气的女星很加分，而邓超则是白化病版曹少钦，很有当年甄子丹的狠劲。徐克试图在本片中说太多的道理，满得快溢出，最关键一条“政治是肮脏的 ”被其渲染的极为精准，政治对人性、伦理和友谊的破坏令观众侧目、反思。《狄仁杰》中的特效和动作，其实并不很突出，反而徐克对于政治的批判值得再三品味。狄仁杰在诏狱八年，一直阅读所有 文件，刻意萃取重要信息，就是期待有一天能够大展身手，这是个有政治抱负和担任的人，在历史上狄仁杰是名相和神探，在电影里则是又附加了高强武功。狄仁杰是徐克的投射，生于乱世的徐克，假设有机会穿越，是很愿意做狄仁杰这般打穿江湖和庙堂的杰出人物的（搜狐娱乐云飞扬评） 。 《狄仁杰》并非观众期待的武侠片，归根结底是一部带有浓重政治批判气息的古装悬疑推理电影，纵然有监制陈国富的戮力襄助，本片的逻辑线索还是有些跳脱，这又一次证明了华语电影的推理总是做不到严密。徐克电影向来都难以在剧本层面做到周密圆通，这是一个老问题，不独《狄仁杰》为最（搜狐娱乐云飞扬评） 。
在《狄仁杰》里，我看到的是一个让我越来越陌生的徐克，一部没有江湖的武侠片只能归于动作片。影片中没什么问题是必须通过“打”来解决的，这里的“打”只是在给电影贴个动作的标签。打不打、打不打得赢，于最后的胜负并无太大关联。尽管洪金宝的动作设计还是很炫目，但最终没有哪场对决是让人觉得印象深刻的。而唐城和通天浮屠的外景CG合成在大银幕上缺乏质感，不知是时间还是资金问题，这些奠定影片最基本的大片气质的东西，并没做到力所能及范围内的最好。某种程度上来说，《狄仁杰》更像是一部被徐克化了的陈国富电影，而徐克在视觉和动作上的表面功夫又给陈国富擅长的悬疑推理部分做了减法。最后从情节上看，《狄仁杰》核心的推理部分极其简陋，没有层次，没有呼应，也没有柳暗花明，只是用“看见”和“告诉”的方式揭露真相，观众根本得不到解谜的乐趣，此为影片最大的失败（腾讯娱乐评） 。
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