木兰花词牌格律及名篇集锦?(描写荷花的五言律诗?)

【木兰花、玉楼春、减字木兰花、偷声木兰花、木兰花慢】

唐教坊曲，《金奁集》入“林钟商调”。《花间集》所录三首各不相同，兹以韦庄词为准。五十五字，前后片各三仄韵，不同部换叶。《尊前集》所录皆五十六字体，北宋以后多遵用之。《乐章集》及《张子野词》并入“林钟商”。其名《木兰花令》者，《乐章集》入“仙吕调”，前后片各三仄韵（平仄句式与《玉楼春》全同，但《乐章集》以《玉楼春》入“大石调”，似又有区别）。别有《减字木兰花》，《张子野词》入“林钟商”，《乐章集》入“仙吕调”。四十四字，前后片第一、三句各减三字，改为平仄韵互换格，每片两仄韵，两平韵。又有《偷声木兰花》，入“仙吕调”。五十字，只两片并于第三句各减三字，平仄韵互换，与《减字木兰花》相同。宋教坊复演为《木兰花慢》，《乐章集》入“南吕调”，一百一字，前片五平韵，后片七平韵。兹列五格，以见一曲演化之由，他可类推。

【格一（仄韵换韵格）】

仄仄仄平平仄仄，平仄仄平平仄仄。

平仄仄，仄平平，仄仄仄平平仄仄。

仄仄仄平平仄仄，平仄仄平平仄仄。

平平仄仄仄平平，平仄仄平平仄仄。

【格二（仄韵定格）】

中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。

中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。

中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。

中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。

【格三（减字木兰花）】

中平中仄，中仄中平平仄仄。

中仄平平，中仄平平中仄平。

中平中仄，中仄中平平仄仄。

中仄平平，中仄平平中仄平。

【格四（偷声木兰花）】

中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。

中仄平平，中仄平平中仄平。

中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。

中仄平平，中仄平平中仄平。

【格五（木兰花慢）】

仄平平仄仄，仄平仄，仄平平。

仄中仄平平，中平仄仄，中仄平平。

平平，仄平仄仄，仄平平仄仄仄平平。

平仄平平仄仄，仄平仄仄平平。

平平，仄仄中平，平仄仄，仄平平。

仄中仄平平，中平仄仄，中仄平平。

平平，仄平仄仄，仄平平仄仄仄平平。

平仄平平仄仄，仄平仄仄平平。

【注】开端是上一、下四句法，前片第四句，后片第五句，皆以去声字领下四言三句，承以两言短韵，紧接“仄平仄仄”的上一、下三的特殊句法，下又以一去声字领七言一句，殆是北宋教坊歌曲时节拍如此。后片第六字亦有不叶韵者，第五句亦作“仄仄平仄仄”。南宋诸家颇不一致，开端多改作上二、下三句法，后片二言短韵后，或改作五言两句。亦有略去两片中间诸两言短韵者。

【例词】

木兰花 (仄韵)韦　庄

独上小楼春欲暮，愁望玉关芳草路。消息断，不逢人，却敛细眉归绣户。

坐看落花空叹息，罗袂湿斑红泪滴。千山万水不曾行，魂梦欲教何处觅？

木兰花 (仄韵)欧阳炯

儿家夫婿心容易，身又不来书不寄。闲庭独立鸟关关，争忍抛奴深院里？

闷向绿纱窗下睡，睡又不成愁已至。今年却忆当年春，同在木兰花下醉。

木兰花 (仄韵)张　先

龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。

行云去后遥山暝，已放笙歌池院静。中庭月色正清明，无数杨花过无影。

木兰花 (仄韵)晏几道

秋千院落重帘暮，彩笔闲来题绣户。墙头丹杏雨余花，门外绿杨风后絮。

朝云信断知何处？应作襄王春梦去。紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路。

木兰花 (仄韵)苏　庠

江云叠叠遮鸳浦，江水无情流薄暮。归帆初张苇边风，客梦不禁篷背雨。

渚花不解留人住，只作深愁无尽处。白沙烟树有无中，雁落沧洲何所处？

玉楼春 (仄韵)晏　殊

燕鸿过后莺归去，细算浮生千万绪。长于春梦几多时？散似秋云无觅处。

闻琴解佩神仙侣，挽断罗衣留不住。劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数。

玉楼春 (仄韵)晏　殊

池塘水绿风微暖，记得玉真初见面。重头歌韵响铮琮，入破舞腰红乱旋。

玉钩阑下香阶畔，醉后不知斜日晚。当时共我赏花人，检点如今无一半！

玉楼春 (仄韵)晏　殊

玉楼朱阁横金锁，寒食清明春欲破。窗间斜月两眉愁，帘外落花双泪堕。

朝云聚散真无那！百岁相看能几个？别来将为不牵情，万转千回思想过。

玉楼春 (仄韵)宋　祁

东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑？为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

玉楼春 (仄韵)欧阳修

尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。

离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛阳花，始共春风容易别。

玉楼春 (仄韵)欧阳修

洛阳正值芳菲节，秾艳清香相间发。游丝有意苦相萦，垂柳无端争赠别。

杏花红处青山缺，山畔行人山下歇。今宵谁肯远相随？惟有寂寥孤馆月。

玉楼春 (仄韵)欧阳修

西湖南北烟波阔，风里丝簧声韵咽。舞余裙带绿双垂，酒入香腮红一抹。

杯深不觉琉璃滑，贪看六么花十八。明朝车马各东西，惆怅画桥风与月。

玉楼春 (仄韵)欧阳修

别后不知君远近，触目凄凉多少闷！渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问？

夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。故攲单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。

玉楼春 (仄韵)晏几道

东风又作无情计，艳粉娇红吹满地。碧楼帘影不遮愁，还似去年今日意。

谁知错管春残事，到处登临曾费泪。此时金盏直须深，看尽落花能几醉？

玉楼春 (仄韵)周邦彦

桃溪不作从容住，秋藕绝来无续处。当时相侯赤阑桥，今日独寻黄叶路。

烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。人如风后入江云，情似雨余黏地絮。

玉楼春 (仄韵)刘克庄

年年跃马长安市，客舍似家家似寄。青钱换酒日无何，红烛呼卢宵不寐。

易挑锦妇机中字，难得玉人心下事。男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪。

玉楼春 (仄韵)吴文英

茸茸狸帽遮梅额，金蝉罗剪胡衫窄。乘肩争看小腰身，倦态强随闲鼓笛。

问称家住城东陌，欲买千金应不惜。归来困顿殢春眠，犹梦婆娑斜趁拍。

减字木兰花 (平仄韵)苏　轼

空床响琢，花上春禽冰上雹。醉梦尊前，惊起湖风入坐寒。

转关濩索，春水流弦霜入拨。月堕更阑，更请宫高奏独弹。

减字木兰花 (平仄韵)秦　观

天涯旧恨，独自凄凉人不问。欲见回肠，断尽金炉小篆香。

黛蛾长敛，任是春风吹不展。困倚危楼，过尽飞鸿字字愁。

减字木兰花 (平仄韵)吕本中

去年今夜，同醉月明花树下。此夜江边，月暗长堤柳暗船。

故人何处？带我离愁江外去。来岁花前，又是今年忆昔年。

偷声木兰花 (平仄韵)张　先

画楼浅映横塘路，流水滔滔春共去。目送残晖，燕子双高蝶对飞。

风花将尽持杯送，往事只成清夜梦。莫更登楼，坐想行思已是愁。

木兰花慢 (平韵)柳　永

拆桐花烂漫，乍疏雨，洗清明。正艳杏烧林，缃桃绣野，芳景如屏。

倾城，尽寻胜去，骤雕鞍绀幰出郊坰。风暖繁弦脆管，万家竞奏新声。

盈盈，斗草踏青，人艳冶，递逢迎。向路傍往往，遗簪堕珥，珠翠纵横。

欢情，对佳丽地，信金罍罄竭玉山倾。拚却明朝永日，画堂一枕春酲。

木兰花慢 (平韵)柳　永

倚危楼伫立，乍萧索、晚晴初。渐素景衰残，风砧韵响，霜树红疏。

云衢，见新雁过，奈佳人自别阻音书。空遗悲秋念远，寸肠万恨萦纡。

皇都，暗想欢游，成往事、动欷歔。念对酒当歌，低帏并枕，翻恁轻孤。

归途，纵凝望处，但斜阳暮霭满平芜。赢得无言悄悄，凭阑尽日踟蹰。

木兰花慢 (平韵)辛弃疾

老来情味减，对别酒，怯流年。况屈指中秋，十分好月，不照人圆。

无情水都不管，共西风只等送归船。秋晚莼鲈江上，夜深儿女灯前。

征衫，便好去朝天，玉殿正思贤。想夜半承明，留教视草，却遣筹边。

长安故人问我，道寻常泥酒只依然。目断秋霄落雁，醉来时响空弦。

木兰花慢 (平韵)辛弃疾

可怜今夕月，向何处，去悠悠？是别有人间，那边才见，光景东头？

是天外空汗漫，但长风浩浩送中秋？飞镜无根谁系？姮娥不嫁谁留？

谓经海底问无由，恍惚使人愁。怕万里长鲸，纵横触破，玉殿琼楼。

虾蟆故堪浴水，问云何玉兔解沉浮？若道都齐无恙，云何渐渐如钩？

木兰花慢 (平韵)吴文英

紫骝嘶冻草，晓云锁，岫眉颦。正蕙雪初销，松腰玉瘦，憔悴真真。

轻藜渐穿险磴，步荒苔犹认瘗花痕。千古兴亡旧恨，半丘残日孤云。

开尊，重吊吴魂。岚翠冷，洗微醺。问几曾夜宿，月明起看，剑水星纹。

登临总成去客，更软红先有探芳人。回首沧波故苑，落梅烟雨黄昏。

有关荷花的五言诗句

1.青阳渡——晋·乐府 青荷盖绿水,芙蓉披红鲜.下有并根藕,上有并头莲.

2.咏芙蓉——南朝·梁·沈约 微风摇紫叶,轻露拂朱房.中池所以绿,待我泛红光.

3.莲花——温庭筠 绿塘摇滟接星津,轧轧兰桡入白苹.应为洛神波上袜,至今莲蕊有香尘.

4.晚出净慈寺送林子方——杨万里 毕竟西湖六月中,风光不与四时同.接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红.

这是关于荷花的五言律诗：

金桨木兰船，戏采江南莲。—— 王昌龄《采莲曲》

这句诗描绘了一幅江南采莲的画面，表达了作者对江南水乡美景的赞叹和向往之情，同时也体现了诗人对人生短暂、自然永恒的感悟和思考。

《荷花》

唐 · 李商隐

五言律诗

都无色可并，不奈此香何。

瑶席乘凉设，金羁落晚过。

回衾灯照绮，渡袜水沾罗。

预想前秋别，离居梦棹歌。

《赠荷花》

唐 · 李商隐

世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。

惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。

此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。

这是关于荷花的五言律诗：

金桨木兰船，戏采江南莲。—— 王昌龄《采莲曲》

这句诗描绘了一幅江南采莲的画面，表达了作者对江南水乡美景的赞叹和向往之情，同时也体现了诗人对人生短暂、自然永恒的感悟和思考。

 关于荷花的五言律诗：

唐.李峤.咏荷

新溜满澄陂,圆荷影若规,风来香气远,日落葢阴移,鱼戏排缃叶,龟浮见绿池,魏朝难接采,楚服但同披

孔雀东南飞不是五言律诗，是五言诗。

《孔雀东南飞》是中国古代汉族文学史上最早的一首长篇叙事诗，中国古代最优秀的民间叙事诗，也是古代汉民族最长的叙事诗。作为汉乐府叙事诗发展的高峰，也是中国文学史上现实主义诗歌发展中的重要标志。它原名为《古诗为焦仲卿妻作》，最早见于《玉台新咏》，作者不详，是以真人真事为基础创作的。全诗三百五十七句，共一千七百八十五个字，沈归愚称为「古今第一首长诗」，与《木兰辞》并称「乐府双璧」，乐府双壁加上唐代韦庄的《秦妇吟》又被并称为“乐府三绝”。它是汉代五言诗的一个里程碑。

木兰诗下一关可以指在木兰诗之后或者在木兰诗所在的学习阶段或年级阶段的下一个学习内容或知识点等。

例如，如果是在学习《木兰诗》这一篇古诗文后，可能会接着学习下一篇古诗文如《凉州词》、《长歌行》、《望洞庭湖赠张丞相》等。

如果是在学习《木兰诗》的古诗文之后，也可以去写关于这一主题或体裁的写作，比如仿写《木兰诗》的形式和主题写一首五言绝句等。

如果是在学习《木兰诗》的阶段或年级阶段，则可能是在学习下一篇古诗文或者进入下一个年级阶段的学习。

因此，木兰诗下一关具体指什么，需要根据具体情况来判断。

乐府诗属于古体诗，对格律要求远不如后代的近体诗，但并不是没有格律。

乐府诗形式很灵活，三言、四言、五言、六言杂言都可以，不象近体诗有严格字数要求。乐府诗同样讲究排偶对仗，只不过不象近体诗固定要求在某一句对仗，随意性相对较大。乐府诗的平仄就远不如近体诗要求严格了，几乎可以不讲究。乐府诗也讲究押韵，但不象律诗或绝句要求一韵到底或者某几句押韵。很洒脱，可以一韵到底，也可以隔句押韵，甚至还可以跳几句再押韵，中途变韵也行。所以乐府诗并不是完全随意想怎么写就怎么写，也有一定规律性的。

乐府与格律诗相比，其特点显而易见。

　　乐府句式比较自由，三言至六言都有，格律诗则有严格限制。

　　乐府的语言比较质朴自然，接近口语，格律诗的语言则讲求精炼。

　　乐府没有严格的平仄对仗䛅韵要求，格律诗则要求甚严。

　　乐府是歌，合乐演唱，格律诗则已脱离了音乐，成为独立的文体。

乐府诗不是格律诗，而是西汉的时候官方采集的一种诗体。乐府本来是汉武帝时所建立的，音乐机构的名称，后来用于指这个官署所搜集保存流传，并且能够进入乐的诗歌，习惯上我们也称这种诗尸为乐府诗，或者简称为乐府。

再后来就连并不如乐而只是在体裁上模仿这种歌词的作品，也被称为乐府诗了，乐府诗词来自于下层文化土壤，所以它由语言朴实，风格直爽的特点，可以算是当时的民间通俗文学。 汉武帝时，汉帝国政治稳定，经济繁荣，这位雄才大略的君主在此基础上完成了许多事业，比如伐匈奴，通西域，尊儒术，立制度等。

建乐府适宜采集音乐和歌词就是其文化建设工作的一部分。班固的“两都赋序”中说大汉初定，目不暇己，武宣之势，乃崇李官,考文章，内设金马石渠之属，外兴乐府斜率之事。 

这说明到那个时候，才有了治礼作乐的需要和条件。汉书礼乐志也说，“至武帝定郊祀之礼，乃立乐府，采诗夜诵，有赵代秦楚之讴，以李延年为斜率都办，可见乐府的任务主要是采诗，也就是对民间音乐及歌词的采集和整理，其实周代早已有这种做法采集来的诗歌，除了作为宫廷贵族的风雅娱乐品外，也能从中了解政治得失，民心向背，所谓“观风俗以知兴衰”，汉朝立乐府就是对周代重视民间歌谣的传统的继承和发扬。

这使当时的民歌由民间进入庙堂，进入文人的视野，使这份文化遗产有了广泛流传和长远保存的可能，从而普遍成为作家们学习和加工的对象，所以是有积极意义的。

乐府是自秦代以来朝廷设立的管理音乐的官署，汉武帝时期大规模扩建，从民间搜集了大量的诗歌，后人统称为汉乐府。后来乐府成为了一种诗歌体裁(1976年在秦始皇陵区出土了一件钮钟，上书错金铭文：“乐府”，2000年在西安秦遗址出土“乐府承印”封泥一枚，进一步肯定了这一史实，乐府始于秦朝而非汉武帝时期。）

乐府是汉代封建王朝建立的管理音乐的一个宫廷官署。乐府最初始于秦代，到汉时沿用了秦时的名称。公元前112年，汉王朝在汉武帝时正式设立乐府，主要掌管音乐，并监管搜集各地的民歌，配上音乐，便于在朝廷宴饮或祭祀时演唱，乐府搜集演唱的诗歌被称为乐府诗。

根据《汉书·礼乐志》记载，汉武帝时，设有采集各地歌谣和整理、制订乐谱的机构，名叫“乐府”。后来，人们就把这一机构收集并制谱的诗歌称为乐府诗，或者简称乐府。到了唐代，这些诗歌的乐谱虽然早已失传，但这种形式却相沿下来，成为一种没有严格格律、近于五七言古体诗的诗歌体裁。

唐代诗人作乐府诗，有沿用乐府旧题以写时事，以抒发自己情感的，如《塞上曲》《关山月》等，也有即事名篇，无复依傍，自制新题以反映现实生活

宋代时，郭茂倩将所有乐府诗歌汇集到一起，编成《乐府诗集》，如《木兰诗》（南北朝时期

木兰诗和木兰辞意思相同，都是指的同一首诗。它是北朝民歌，之所以叫它“木兰辞”是因为它是这首民歌的歌辞。但是，南北朝的民歌属于乐府诗的体系，是广义范畴的诗歌。因此也可以叫“木兰诗”。

《木兰诗》是一首北朝民歌，宋郭茂倩《乐府诗集》归入《横吹曲辞·梁鼓角横吹曲》中。

这是一首长篇叙事诗，讲述了一个叫木兰的女孩，女扮男装，替父从军，在战场上建立功勋，回朝后不愿作官，只求回家团聚的故事，热情赞扬了这位女子勇敢善良的品质、保家卫国的热情和英勇无畏的精神。

既是民歌，并且它又是叙事性诗歌，通篇韵脚多次变更，不讲究对仗工整等等。这些特征令人发现它更符合辞（词）的特征，但又同时具有五言绝句的特征：五字一句，四句为一段落。

<<木兰诗>>与<<木兰辞>>是同一首诗 

木兰诗》是我国南北朝时期北方的一首长篇叙事民歌，记述了木兰女扮男装，代父从军，征战沙场，凯旋回朝，建功受封，辞官还家的故事，充满传奇色彩。 

诗分为古诗、律诗、绝句三类，又在这三类中都附有乐府一类；古诗、律诗、绝句又各分为五言律诗、七言律诗；五言绝句、七言绝句。这是一种分法。沈德潜所编的《唐诗别裁》的分类稍有不同：他不把乐府独立起来，但是他增加了五言长律一类。宋郭知达所编的杜甫诗集就只简单地分为古诗和近体诗两类。从格律上看，诗可分为古体诗和近体诗。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。从字数上看，有四言诗，五言诗，七言诗。唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分为五言、七言两类。咏物诗，’思乡诗，送别诗，怀古诗

按内容：

送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗、咏物诗、悼亡诗、行旅诗、闺怨诗、战争诗、抒情诗、叙事诗

按形式：

古诗分类古体诗乐府律诗绝句

古诗分类－古体诗－乐府－律诗－绝句

《唐诗三百首》的编者把诗分为古诗、律诗、绝句三类，又在这三类中都附有乐府一类；古诗、律诗、绝句又各分为五言、七言。这是一种分法。沈德潜所编的《唐诗别裁》的分类稍有不同：他不把乐府独立起来，但是他增加了五言长律一类。宋郭知达所编的杜甫诗集就只简单地分为古诗和近体诗两类。从格律上看，诗可分为古体诗和近体诗。古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。从字数上看，有四言诗，五言诗，七言诗。唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分为五言、七言两类。

古体和近体

古体诗是依照古代的诗体来写的。在唐人看来，从《诗经》到南北朝的庾信，都算是古，因此，所谓依照古代的诗体，也就没有一定的标准。但是，诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律的束缚。唐初开始形成的、在字数、声韵、对仗方面都有严格规定的一种格律诗，就是我们所说的近体诗。近体诗是同古体诗相对而言的。唐代以及其后的诗人仍有写古体诗的。我们可以说。凡不受近体格律的束缚的，都是古体诗。古体诗分为四言古诗、五言古诗、七言古诗。近体诗分为绝句、律诗。

乐府诗

乐府本是汉武帝时掌管的官署名称，后来成为诗体的名称。汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌，简称乐府。魏晋和唐代以及其后诗人拟乐府写的诗歌虽不入乐，也称乐府或拟乐府。例如《敕勒歌》《木兰诗》《孔雀东南飞》《梦游天姥吟留别》都是乐府诗。乐府产生於汉代，本来是配音乐的，所以称为“乐府”或“乐府诗”。这种乐府诗称为“曲”、“辞”、“歌”、“行”等。到了唐代以后，文人摹拟这种诗体而写成的古体诗，也叫“乐府”，但是已经不再配音乐了。由於隋唐时代逐渐形成了新音乐，后来又产生了配新音乐的歌词，叫做“词”。词大概产生於盛唐。在乐府衰微之后，词产生之前的一个过渡时期，配新乐曲的歌辞即采用近体诗。像王维的《渭城曲》、李白的《清平调》，都是近体诗的形式。

近体诗

近体诗分为律诗和绝句。律诗和绝句的区别主要在于句数上。绝句共有四句，律诗共有八句。

律诗共有八句，一、二两句为首联，三、四两句为颔联，五、六两句为颈联、七、八两句为尾联。

绝句又叫"截句"。绝句可对仗，也可不对仗，但是律诗的颔联和颈联，则必须对仗，无论律诗还是绝句，都有平仄的要求。八句以上的律诗称为排律。

离骚长。课文中的离骚只是节选，照课文来看的话，离骚较长。

《离骚》

长太息以掩涕兮，哀民生之多艰。

余虽好修姱以鞿羁兮，謇朝谇而夕替。

既替余以蕙纕兮，又申之以揽茝。

亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔。

怨灵修之浩荡兮，终不察夫民心。

众女嫉余之蛾眉兮，谣诼谓余以善淫。

固时俗之工巧兮，偭规矩而改错。

背绳墨以追曲兮，竞周容以为度。

忳郁邑余侘傺兮，吾独穷困乎此时也。

宁溘死以流亡兮，余不忍为此态也。

鸷鸟之不群兮，自前世而固然。

何方圜之能周兮，夫孰异道而相安？

屈心而抑志兮，忍尤而攘诟。

伏清白以死直兮，固前圣之所厚。

悔相道之不察兮，延伫乎吾将反。

回朕车以复路兮，及行迷之未远。

步余马于兰皋兮，驰椒丘且焉止息。

进不入以离尤兮，退将复修吾初服。

制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。

不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。

高余冠之岌岌兮，长余佩之陆离。

芳与泽其杂糅兮，唯昭质其犹未亏。

忽反顾以游目兮，将往观乎四荒。

佩缤纷其繁饰兮，芳菲菲其弥章。

民生各有所乐兮，余独好修以为常。

虽体解吾犹未变兮，岂余心之可惩。

《离骚》和《木兰诗》相比，当然是《离骚》的篇幅长。《离骚》全诗373句，2490个字。《木兰诗》连标点符号一共才392个字。

离骚长

1《离骚》。楚辞，战国末期屈原作。188行，376句，2489个字。
2.《永嘉禅师证道歌》。唐代永嘉禅师作。134行，319句，1837字。
3.《孔雀东南飞》。汉乐府，五言，出自《玉台新咏》，徐陵于公元6世纪辑成。357句，1785字。
4.《湖南少年歌》。歌行，民国杨度作。123行，246句，1718字。
5.《秦妇吟》。唐代韦庄作。169行，238句，1666字。
6.《天问》。楚辞，战国末期屈原作。 187行，375句，1564字。
7.《招魂》。楚辞，战国末期屈原作。139行，279句，1232字。
8.《胡笳十八拍》，古乐府琴曲歌辞。东汉蔡琰作（即蔡文姬）。82行，167句，1210字。
9.《远游》。楚辞，战国末期屈原作。90行，179句，1137字。
另外李白的《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》
白居易的《琵琶行》《长恨歌》曹雪芹的《芙蓉女儿诔》元稹的《连昌宫词》也都很长。