亲爱的读者，您是否对漆画《武夷之春》创作于哪年作者是谁和汉代漆画代表作品有哪些感到陌生？别担心，今天我将为大家介绍一些关于漆画《武夷之春》创作于哪年作者是谁和汉代漆画代表作品有哪些的知识，希望能够帮助大家更好地了解这个话题。
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漆画《武夷之春》创作于哪年？作者是谁
创作时间为1986年。
作品的署名权由吴景希、陈文灿等人享有，工艺美校享有除署名权之外的著作权，工艺美校并入福州大学作为内设教学机构之后，相应的著作权由福州大学承继。
1986年，人民大会堂福建厅装修，相关部门确定由工艺美校承接福建厅大型漆画的设计、制作。于是，相关部门与工艺美校校办企业签了合同，约定由工艺美校校办企业设计制作人民大会堂福建厅壁（漆）画，表现内容为“武夷风光”。
随后，工艺美校组织学校多名师生创作了《武夷之春》（4.3米×7.4米）。创作完成后，相关部门对吴景希、陈文灿等人予以通报表扬。
1994年，人民大会堂福建厅重新装修，对画作尺寸提出新的要求，工艺美校又组织创作《武夷之春》（4.3米×10米）以代替1987年版画作。1994年6月，相关部门与工艺美校校办企业再次签订合同，约定委托工艺美校校办企业设计制作《武夷之春》。
扩展资料：
版权之争
人民大会堂福建厅大型漆画作品《武夷之春》被称为央视“上镜率”最高的当代漆画，但是，针对《武夷之春》的署名权和著作权，却引发了一场著作权争夺战。
厦门中院审理后认为，两幅《武夷之春》美术作品都体现了创作者个人的构思、选择和表达，充分彰显了创作者独特而鲜明的思想、情感和美学修养，体现了创作者独特的审美眼光和高超的绘画技法。
因此，中院二审认定，两幅《武夷之春》作品的署名权由吴景希、陈文灿等人享有，工艺美校享有除署名权之外的著作权，工艺美校并入福州大学作为内设教学机构之后，相应的著作权由福州大学承继。
另外，二审还认为，陈文灿仅系两幅《武夷之春》作品的创作者之一，但在有关部门组织的画展暨学术研讨会以及之后汇编的论文集中确实存在突出陈文灿作为作品的创作者。
而忽略吴景希等参与创作人员贡献的情况，一定程度上可能使社会公众误以为《武夷之春》是陈文灿独立创作的作品。另外，陈文灿擅自将1994年版《武夷之春》著作权登记在其个人名下，侵犯了吴景希的署名权。
2018年6月15日，厦门中院作出终审判决，要求被告陈文灿应在中国美术家协会的报纸、网站上公开发布消除影响公告；
明确《武夷之春》（1994年版）的创作、设计者包括吴景希，消除其将《武夷之春》（1994年版）作品著作权登记于个人名下所造成的影响。另外，被告陈文灿还要赔偿原告为制止侵权所支付的合理费用13330元。
参考资料来源：闽南网-《武夷之春》引发著作权争夺战厦门中院终审
汉代漆画代表作品有哪些？
汉代漆画代表作品之一的漆绘人物彩箧，出土于古乐浪郡(今朝鲜平安南道、平安北道和黄海北道各一部分)。彩箧是用细竹篾编织的篮箧，边缘四周用彩色漆画有古代帝王和孝子故事，共绘有94个神态各异的人物，他们或立或坐，就连性别、服饰都有较细致的刻画。运线流畅，色泽古雅，在漆工艺史和绘画史上都占有重要地位。另一件出土于朝鲜平壤大国江郡后汉王盱墓的漆画大盘，盘内施朱漆，盘外施黑漆。盘内画神仙及龙虎等，以黑、黄、朱、绿各色绘成。二仙立于岩上，岩石右下有一奔驰的麒麟；正面画仙人坐于树下，树叶葱茏，恰如天盖，荫蔽仙人之上，看姿态似西王母，其侧立一侍女。衣褶、树叶、岩石等都表现得极为生动。
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